【環球時報綜合報道】近日，2024年國際安徒生獎揭曉，來自奧天時的漢斯·雅尼什獲得作家獎，來自加拿年夜新斯科舍省的西德尼·史姑娘獲得插畫獎，也成為首位來自加拿年夜的獲獎者。具有什么樣品質的兒童文學作品才是優質的、能惹起國際共鳴的作品？在信息時代，孩子們為什么還需求兒童文學作品？什么樣的作品能打動現在不缺娛樂產品的孩子？《環球時報》記者對當前兒童文學的趨勢進行了調查，并與業內人士探討國際安徒生獎的獲獎作家以及兒童文學作品應具備的品質。
安徒生獎并不針對哪部作品
國際安徒生獎創辦于1956年，以丹麥有名童話作家安徒性命名，是由國際少年兒童讀物聯盟（IBBY）評選頒發的兒童文學最主要獎項之一。該獎每兩年頒發一次，規定只頒授給活著作家。一位作家一包養生只能獲該獎一次，一旦獲獎，可享用終身榮譽。盡管并沒有獎金，但因該獎評選標準嚴謹，獲獎者會獲得很高的著名度和市場青睞，是以廣受重視。
1998年起，國際安徒生獎在揭曉前會“高度表揚”3-5名進圍者。每屆進圍者普通在30-60人擺佈，但只要獲得“高度表揚”的進圍者被視作“決賽進圍者”，普通認為“離獲獎只差一個步驟”，許多獲獎者此前都曾獲得“高度表揚”。歷年獲獎者多數來自歐美，中國首位也是今朝獨一一位獲獎者是曹文軒（2016年），中國插畫家熊亮（2018年）、蔡皋（2024年）則都獲得過“高度表揚”。
中國兒童文學作家何南日前告訴《環球時報》記者，國際安徒生獎、紐伯瑞文學獎和凱迪克圖畫書獎都是著名的國際兒童獎項，它們既有類似之處，又各有特點。國際安徒生文學獎是此中公認級別最高的獎項，被譽為兒童文學的“諾貝爾”。尤為可貴的是，它不僅關注兒童文學文本的寫作者，對插畫作者也予以關注，1966年起就增設了插畫家獎。此外，“國際安徒生獎對作家自己的考核尤為重視，可以說，它是側重作家的獎項，是對作家平生寫作行為與結果的考核與確定，而不是針對哪部作品。”
安徒生獎的評獎標準顯示，“重視給孩子講述什么是幸福、什么是富有、什么是戰爭和饑餓，重視兒童心靈最易遭遇的創傷問題，好比社會動蕩與家庭破裂的不幸”的作家及其作品會受評委會青睞。
“也值得年夜人咀嚼”
本年的作家獎獲得者漢斯·雅尼什是奧天時有名作家，被稱為“短篇故事年夜師”，2022年曾進圍過國際安徒生獎。他于 1960 年誕生于布爾根蘭州居辛，年輕時在維也納年夜學學習德語和新聞學，曾在奧天時廣播公司任務，還創作過現代戲劇、跳舞作品，并為兒童改編經典作品。他的眾多兒童文學書籍已被翻譯成超過 25 種語言，也包含中文。
雅尼什的作品多以繪本情勢出書，有作家曾評論稱，雅尼什的文字簡約、抒懷、富含哲理。以其最有名的作品之一《南瓜公主》為例，該書于1999年獲得奧天時兒童和青少年圖書獎。這部作品雖用詞簡單，但生動且富有想象力，是經典童話《豌豆公主》的新篇，顛覆了傳統嬌滴滴的公主標準，塑造了一個全新現代的“公主”抽像——英勇、自負和自立，絕不逆來包養順受。
此包養外，雅尼什的童詩作品也飽受贊譽，其代表童詩集《明天我想慢悠悠》曾獲奧天時國家兒童詩歌獎。雅尼什曾說，“優秀的童詩，能讓讀者心中開闊爽朗，獲得安慰……一首優秀的童詩應該講述對人、對物的愛，發人深省，讓讀者往感觸感染，往年夜笑。”不少剖析就認為，他的詩歌不僅適合小伴侶閱讀，也值得年夜人咀嚼。奧天時藝術與文明國務秘書安德里亞·梅耶爾祝賀雅尼什獲得國際安徒生獎時也表現，這位“敏感的敘述者，比其別人更清楚省略的藝術和含混的詩學”。
另一位獲獎者西德尼·史姑娘則是兒童文學創作和童書插畫創作兩棲的兒童文學家，也曾于2022年進圍國際安徒生獎，代表作有《外婆的菜園》《等爸爸回家》《年夜年夜的城市，小小的你》等。IBBY稱其作品“在看似尋常的處所和情境中，將主題向讀者娓娓道來。”史姑娘也曾說，盼望通過包養網本身的藝術作品表白“除了小細節，人都是一樣的”。
2015年，史姑娘以無字繪本《路邊花》榮獲加拿年夜兒童文學插畫類圖書總督文學獎，以及《紐約時報》年度最佳插畫兒童讀物獎。該書以兒童的視角描繪生涯中被人們疏忽的一些美妙細節。極具特點的是，年夜部門畫面以玄色墨水勾畫，只要兒童視角中的漂亮以黑色凸起，如路邊的花、飛翔的鳥、友愛的鄰里、相愛的怙恃……最開始書中只要主人公小女孩的帽衫是紅色，隨著讀者和她一路發現越來越多的美，畫面也越來越敞亮和鮮艷，直到結尾畫面的全彩。
兒童文學不克不及與時代脫節
英國哲學家約翰·洛克曾指出，對孩子的閱讀訓練來說，簡明簡要和圖文并茂是兩個主要原因。這一理論在上個世紀啟發了英國出書界，讓人們開始認識到繪本的感化，由此才開啟了兒童讀物的“新紀元”：作者可以不受拘束講述故事，并通過插畫配圖特別關注文本和圖像之間的關系，以及顏色的主要性。
相關數據顯示，雖然比擬年夜多數國家，中國進進繪本市場的時間較晚，但近十年卻處于蓬勃發展階段。何南告訴記者，現在的孩子和家長，對兒童文學的請求實際是越來越高的，無論從情勢到內容，還是從選材到主題均這般。原來那些千人一面、粗制濫造的兒童文學作品已經逐漸沒有市場了。“文學是人學，文學要反應時代，兒童文學當然也這般。兒童文學要有時代的影子，不克不及與時代脫節。是以，兒童文學之中必須出現新面貌、重生事物，表現新的主題。”
現在，處于信息時代的兒童有各種情勢的娛樂產品，我們為什么還需求兒童文學作品？何南認為，兒童文學可以將更精致、更周全、更無益的適合兒童成長的精力食糧輸送到孩子們眼前，極年夜限制避包養免孩子接收互聯網上“龍蛇混雜”的閱讀對象。“正規出書社出書的兒童文學作品，經過作家、出書社編輯和市場層層篩選把關之后，從油墨、紙張、繪圖到文字、人物和主題，均更值得信賴。趁孩子年齡小、可塑性強，讓優秀的兒童文學走進他們的小世界，特別是親子共讀共賞，對孩子的成長無疑是及時的、必須的。假如錯過了這一時期，讓格調不高甚至有問題的所謂知識乘虛而進，再扭轉就難了。”
那什么樣的兒童文學作品才幹吸引到孩子？何南說，“現在孩子有其他接收新知的渠道，是功德，不應一概而論。同時，由于孩子可以從互聯網上接收知識，他們的接收才能、知識面應該比過往同年齡的孩子強且寬，是以兒童文學創作者務需要認識到這一‘行情’，從而將作品的人物抽像、意境、主題、文字等適當‘前移’，以滿足見多識廣的孩子的閱讀需求。”
【環球時報駐德國特約記者 青木 環球時報駐加拿年夜特約記者 陶短房 環球時報記者 喬文姝】