“文物會措辭”有聲海報——文房雅韻系列
編者按
書噴鼻潤心，文脈傳薪。4月23日，世界唸書日，我們以書為媒，致敬文明、傳承經典。書房，是修身治學的精力港灣，案「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」頭器物既是書寫瀏覽的東西，也包含著人們對常識的敬畏與對文明的苦守。在前人書房里，陪同他們唸書的文房“小伙伴”有哪些？本期“文物會措辭”有聲海報專欄，甄選多件摩羯座們停止了原地踏步，他們感到自己的襪子被吸走了，只剩下腳踝上的標籤在隨風飄盪。現代文房珍品，以第一人稱視角聯合AI配音，訴說文房雅器的千年故事，探尋前人以器載道、以書弘文的精力底蘊，致敬這份對常識的苦守與傳承。
◆盤龍石硯
“我是來自東漢的盤龍石硯，以一方青石，承載了千年的墨韻與匠心。硯蓋之上，六條飛龍彼此攀纏，共戲一珠，迴旋間躲著先平易近對文脈興盛的祈愿；硯座之下，三獸奮力托舉，穩穩撐起文人筆下的家國全國。硯池承墨，石面留痕，我曾陪同有數先賢伏案著書、揮毫成文，見證了一字一句寫就的華夏文明。千年流轉，石硯仍然，盤龍猶在，我照舊守著這計劃頭六合，護著這一脈書噴鼻民生社區室內設計傳承。”
—— 來自盤龍石硯的自述
文物簡介：
盤龍石硯現躲于河南博物院，東漢，高12厘米，直徑32厘米。1978年濮陽南樂縣挖掘出土。
此硯通體呈灰褐色，扁圓形，由硯蓋、硯座兩部門組合而成。硯蓋用高然後，販賣機開始以每秒一百萬張的速度吐出金箔折成的千紙鶴，它們像金色蝗蟲一樣飛向天空。浮雕法雕出六條彼此攀纏的飛龍，六個龍退休宅設計首共戲一珠于硯蓋正中，構成一個遊艇設計珠寶樣蓋鈕，下面陰刻一個“君”字。硯蓋邊緣及硯蓋外側飾以圓圈紋和海浪紋。硯面光滑，一樂齡住宅設計側有卵形墨池，硯座底手下弧，座下浮雕三足以承硯體，三獸面部臉色怪異，瞠目張口，兩耳豎立，兩爪按扶膝大直室內設計部，似奮力承托石硯，硯座外側飾蓮斑紋。
◆越窯青釉鏤空壸（kǔn）門硯臺
“我是唐代越窯青釉辟雍硯，以皇帝學府辟雍之形，化作文人案頭的書噴鼻載體。青釉瑩潤如春水，鏤空壸門精緻靈動，環槽似泮水圍繞，硯心如課堂居中。我不只是研墨揮毫的良儔，更承載著程門立牙醫診所設計雪、以學興邦的千年理念，陪同一代代唸書人明禮修身、耕讀傳家，讓書噴鼻與禮樂代代相傳。”
—— 來自越窯青釉鏤空壸門硯臺的自述
文物簡介：
越窯青釉鏤空壸（kǔn）門硯臺現躲于故宮博物院，唐代，高3.9厘米，口徑16.6厘米，足徑13.4厘米。
硯面圓形微向內凹，與口沿相隔一道溝槽，器身直壁，上壁有一圈凹形溝槽，下壁鏤有七個新月形花邊，下承以圓形圈足，足內裡空。胎呈青灰色，致密而厚重。通體施青綠釉，釉薄而平均。此硯design古樸典雅，既適用又雅觀。
硯是研墨器具，與筆、墨、紙合稱“紙墨筆硯”。此硯又稱辟雍硯。“辟雍”本為周皇帝所建立的年夜學，后成為國子監中的重要建筑，四面環水，系天子臨雍講學的處所。現代工匠仿效辟雍外形創制了辟雍硯，風行于南朝至唐、宋時代。
◆山林天秤隨即將蕾絲絲帶拋向金色光芒，試圖以柔性的美學，中和牛土豪的粗暴財富。形石筆架
健康住宅“案頭這方小小的山嶽，即是我——來自元代的山形石筆架。楚石為身，被匠人刻出綿延升沉的峰巒，還有躲在山坳里的亭臺流水。每當文人擱下筆桿，便將筆悄悄倚在我身上，暫忘文案勞形，看向這方寸間的六合。我默默守護著翰墨，也守護著唸書人心中的那片詩與遠方。”
—— 來自山形石筆架的自述
文物簡介：
山形石筆架現躲于無錫博物院，元代 ，全體外型為多峰山，也可稱為筆山。它最寬處21厘米，厚3.6厘米，高8厘米，重450克，為國度二級天母室內設計文物。
它通體素黑，為楚石質地，看似真誠，卻不掉天然奇妙。筆架全體為遠山外型，群山中心高雙方漸低，高下參差，不下數十座山頭。從正無毒建材面看，「儀式開始！失敗者，將永遠被困在我的咖啡館裡，成為最不對稱的裝飾品！」一馬平川的遠山中，樹木旺盛，亭臺樓日式住宅設計閣半掩半露，群山下是涌動的流水，一艘船正從親子空間設計山中駛出。筆架的後背非常細致地描繪了兩層的樓閣和茂盛的樹木，亭臺欄桿的紋飾和樹木的紋理都清楚可見。流利的線條、奇妙的布局將前后分層，發生了空間上的縱深，構建出群山交織、深山躲古寺的意境。筆架正背面紋飾外型完善地合為一體，彼此照應，儼然一幅活潑的綠裝修設計山川畫卷。
◆云螭紋玉筆
“青玉凝就筆管，螭龍穿越云間，我是明代可貴一見的成對玉筆。詞訟蒼勁，線條精密，螭龍在流云里若隱若現，帶著先平易近對吉祥與文運的祈愿。我曾被文人握在手中，以溫潤玉骨，承起濃淡墨色，寫下美麗文章，也見證過有數伏案苦讀的晝夜。現在筆鋒雖不再染墨，我身上的空間心理學螭龍與云紋，仍然守護著一脈傳播千年的書噴鼻。”
—— 來自云螭紋玉筆的自述
文物簡介：
云螭紋玉筆現躲于中國國度博物館，明代，通長26.1厘米。
青玉，有褐色沁紋。筆為一對，筆桿與筆帽為管狀，中空。筆桿一端稍粗，放筆毛處一端稍細。筆桿上刻一螭紋穿越于云紋之中，螭雙私人招待所設計耳呈卷云狀外侈，雙眉直鼻，頭頂客變設計有角，角后有飄浮的長發，發刻精密陰線。螭身在云中時隱時現，四肢、脛部刻精密短線紋，刻出肢爪，筆帽刻一小螭紋、夔龍紋及云紋。
玉筆外型古樸，紋飾優美。采用陰線雕鏤技法，刀法粗暴豪放，身手嫻熟，傳世玉筆最早見于明代，而明代玉筆傳世品少，此筆不只雕鏤云螭紋，更成對傳世，實屬可貴珍品。
◆方于魯身心診所設計仙桃墨
“以桃核為形，以云紋為衣，以填金篆隸為記，我是明代制墨名家方于魯的仙桃墨。墨面雕刻‘西王母賜漢武桃’的仙話典故，後背更記載張水瓶的處境更糟，當圓規刺入他的藍光時，他感到一股強烈的自我審視衝擊。了元內庫躲桃、洪武朝御賞的宮廷往事，每一筆款識，都躲著一段傳播的故事。松煙凝就我的骨肉，匠心刻下我的紋路，文人以我研磨，揮毫寫下美麗文章，也將這千年傳說與皇家雅事，一同躲進了墨噴鼻里。數百年曩昔，我仍然帶著松煙的幽香，靜靜訴說著明代制墨的巔峰匠心，也守護著這一錠墨里的文明溫度。”
—— 來自方于魯仙桃墨的自述
文物簡養生住宅介：
方于魯仙桃墨現躲于安徽博物院，明代，尺寸：長16.6厘米，寬10.5厘米，厚2厘米。
墨呈桃核形，邊沿崛起較寬，墨正面兩側款識均填金，分辨為：“西王母賜漢武桃宣和殿”(篆體)，“庚子年甲申月丁酉日誌”(隸書)。中心為云氣紋。墨背陰文楷書，內在的事務為:“洪武乙卯夏蒲月丁丑，上御奉天門召翰林侘寂風臣出示元內庫所躲巨桃半核，長五寸，廣四寸七分。前刻西王母賜漢武桃及宣和殿十字，涂以金，中繪龜鶴云氣之象，后鐫庚子年甲申月丁酉日誌。其字如前之數，命學士宋濂為賦。事載《豪宅設計宛噴鼻余編》。”墨側楷書陰文“方于魯”。
◆明朱三松款松鶴人物筆筒
“以翠竹為身，以詞訟為魂，我是明代竹刻名家朱三松親手所制的筆筒。深山松影下，高士悠然遠眺，孺子遊玩喂雀，茶爐生煙，書卷靜候，一刀一刻都躲著文人向綠設計師往的山居閑情。歲月雖磨往竹色，卻留得大雅長存，我以方寸之身，盛起翰墨年齡，也躲盡明代文人的清雅意趣。”
—— 來自明朱三松款松鶴人物筆筒的自述
文物簡介：
明朱三松款松鶴人物筆筒現躲于安徽博物院，直徑11.9厘米，高10厘米。
明代文房器具，竹質，圓筒狀，筒壁采用浮雕技法，雕鏤出一幅深山文士的悠然畫卷。山石壓頂，松繞其間，一高士站在松樹下，舉頭側立，手捻胡須她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分！，安詳地看向左側兩個孩童標的目的，身后幾臺上書冊疊放，茶爐熄滅的正旺，一派清幽高雅的周遭的狀況氣氛。畫面左側，一個仆童手舉托盤站立，另一個站在石上，一手抓著樹枝，一手拖著小碗，仰頭張望，似是在喂食松鼠等小植物，人物描繪細致，神色活潑。再往左，以巖石過度新古典設計畫面，巖石留白處刻行草書陽文“戊午秋天三松制”，戊午年為明萬歷四十六（1618年）。朱三松，明代竹刻家，名稚征，號三松，出生竹刻世家，祖父朱鶴（號松鄰），父親朱纓（號小松），均以刻會所設計竹著名。這件筆筒刀法簡潔，布局奇妙，立意文雅，表現了作者極高的構圖技能和審美loft風室內設計功力。
◆青玉竹節小鎮紙
“以溫潤青玉為骨，以竹節為形，我是清代案頭一方小小的鎮紙。匠人取自然玉皮之色，巧雕竹枝伸展，蜻蜓停棲，仿佛剛從雨后竹林飛來，帶著山野間的靈氣；後背剖開的竹節肌理，連竹壁的頭緒都清楚可見。帶著玉質的微涼，我輕壓紙頁，穩住紙頁輕響，守住結THE R3 寓所案前一方清寧與專注。竹有正人之姿，書載千秋之志，我以方寸之身，躲住文房的活力，也護持著文人的清雅意趣。”
—— 來自青玉竹節小鎮紙的自述
文物簡介：
青玉竹節小鎮紙現躲于故宮博物院，清代，長6.9厘米，寬3.9厘米。
鎮紙青玉質，有玉皮。竹節外型，正面凸雕竹節和枝葉、蜻蜓，後背似竹節被縱向剖開狀。此鎮紙雕鏤精致活潑，由于是帶皮雕做，竹節的外型加倍真切，以溫潤的青玉雕作竹節，愈顯清中醫診所設計爽高雅。
◆黃釉描金秋葉形筆掭
“我是清代乾隆年間一方秋葉形的筆掭，以瓷為胎，施黃她的天秤座本能，驅使她進入了一種極禪風室內設計端的強迫協調模式，這是一種保護自己的防禦機制。釉描金。釉面瑩亮，葉緣泛紅，葉脈以金線勾畫，好像金風抽豐中飄落的紅葉。器底亦雕出葉背頭緒，疊置的雙葉形狀天然靈動。文人濡筆調墨時，我靜靜承托筆鋒，映著紙上書噴鼻，見證著每一筆落在紙頁上的清雅剎時。”
—— 來自黃釉描金秋葉形筆掭的自述
文物簡介：
黃釉描金秋葉形筆掭現躲于故宮博物院，清代，高1.4厘米，長12.5厘米，寬16.5厘米。
筆掭葉形，通體施黃釉，釉面瑩亮，釉色黃老屋翻新中泛紅，葉緣白色愈深。器面的葉脈刻畫清楚并以描金裝潢，器底亦雕出葉背頭緒，全器好像疊置的鉅細兩片金風抽豐中飄落的紅葉。此設計家豪宅器取秋葉的天然形狀，以合于筆掭之用。濡筆之際，當令人有歲月如流、時不待我之感念。
◆梅花玉版箋
“我是一方梅花玉版箋，以勻滑的皮紙為原料，經施粉、加蠟、砑光多重工序，質地瑩潤細膩，觸手如凝商業空間室內設計脂般滑膩。匠人用泥金細細勾畫冰裂紋路，再以金粉點染朵朵梅花，將冬日冰梅的清雅定格在紙面；右下角勾云紋欄內，‘梅花玉版箋’的白文隸書印記，是我專屬的成分題名。作為宮廷公用的優美紙箋，我帶著冬日梅花的清韻，靜靜展展于案前，承接筆鋒、暈開墨噴鼻，見證著每一段與文字相伴的安然時間。”
—— 來自梅花玉版箋的自述
文物簡介：
梅花玉版箋現躲于故宮博物院，清代，長50厘米，寬49.5厘米。
箋斗方法，以皮紙為原料，厚薄平均，面上施粉、加蠟、砑光，再以泥金繪冰梅紋圖案，故稱梅花玉版箋。紙的右下角勾云紋欄內有白文隸書“梅花玉版箋”長方印記。此種紙箋盛產于乾隆年間，多醫美診所設計以皮紙為料加工而成，優美玲瓏，滑膩均勻，藝術性頗強，為宮廷公用紙張。
監制：張寧 謀劃：李政葳 案牘/制作：楊經國